Jean Paul Gaultier, o enfant terrible da moda francesa, conta por que o prêt-à-porter não lhe cai bem: “É um sistema que não faz sentido”​

O universo gaultieriano &eacute; rico em beleza e tamb&eacute;m em desvios, transgress&otilde;es e regress&otilde;es. Marinheiros andr&oacute;ginos, vestidos-corselete, a tara por elementos &eacute;tnicos e a moda hiperssexualizada e divertida ao mesmo tempo fizeram a fama do estilista Jean Paul Gaultier, que ficou conhecido nos anos 80 como um dos mais geniais da alta-costura francesa. S&atilde;o dele looks memor&aacute;veis da cantora Madonna (por exemplo, o suti&atilde; em formato de cone), figurinos inesquec&iacute;veis como o de &ldquo;O Quinto Elemento&rdquo;, de Luc Besson, e declara&ccedil;&otilde;es cortantes a respeito do mundo glamouroso das grifes. Em passagem r&aacute;pida pelo Brasil para o lan&ccedil;amento de seu perfume, ele lembrou de hist&oacute;rias deliciosas e deu opini&otilde;es sinceras, fazendo jus ao seu velho apelido de&nbsp;enfant terrible&nbsp;da moda.

Por que criar tantas coleções se as vendas não param de cair? 

Por que abrir m&atilde;o do&nbsp;pr&ecirc;t-a-porter?&nbsp;O&nbsp;pr&ecirc;t-a-porter&nbsp;&eacute; hoje uma verdadeira linha de produ&ccedil;&atilde;o. H&aacute; pouca inspira&ccedil;&atilde;o, pouca arte. Tudo &eacute; determinado pelo departamento comercial e eu n&atilde;o quero criar em cima do que o departamento de vendas me pede.&nbsp; E as pessoas est&atilde;o deixando de comprar coisas t&atilde;o caras e passageiras. Hoje em dia, h&aacute; muitas marcas baratas fazendo roupas boas, como a Zara, por exemplo. Entre comprar uma pe&ccedil;a supercara de temporada ou uma mais barata, quase sempre se opta pela mais barata, a competi&ccedil;&atilde;o est&aacute; ficando desigual. Voc&ecirc; entende? &Eacute; um sistema que n&atilde;o faz nenhum sentido... Por que criar tantas cole&ccedil;&otilde;es se as vendas n&atilde;o param de cair?&nbsp;

Eu &eacute; que pergunto. Por qu&ecirc;?&nbsp;A moda vive um momento de caos. E arrisco-me a dizer que isso &eacute; um reflexo dos dias de hoje. A nossa sociedade tamb&eacute;m est&aacute; um pouco ca&oacute;tica. O mercado fashion reverbera tempos de incerteza, confus&atilde;o... Pensei nisso quando vi uma grife apresentar uma de suas cole&ccedil;&otilde;es na Abadia de Westminster, em Londres. &Eacute; como se at&eacute; a Igreja estivesse &agrave; venda. De repente, trabalhar a imagem da marca virou a coisa mais importante de todas. N&atilde;o importa o produto, mas, sim, o tal&nbsp;buzz&nbsp;na rede social.

Voc&ecirc; acha que esse troca-troca de estilistas &eacute; um reflexo desse desarranjo?&nbsp;Acho que sim. Os designers se sentem pressionados. &Eacute; complicado.

Na sua opini&atilde;o, qual &eacute; o impacto desse movimento para marcas que trocaram de diretor criativo muitas vezes nos &uacute;ltimos anos?&nbsp;&Eacute; dif&iacute;cil dizer. Mas &eacute; &oacute;bvio que a ess&ecirc;ncia da grife sai um pouco prejudicada. Na Dior, por exemplo, Maria Grazia fez uma estreia lind&iacute;ssima, com muitos c&oacute;digos da maison, mas com refer&ecirc;ncias que remetem a Valentino tamb&eacute;m. E, de qualquer forma, &eacute; um conjunto muito diferente dos que Raf Simons, outro brilhante, apresentava. &Eacute; confuso mudar tanto de identidade em t&atilde;o pouco tempo.

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Na alta-costura &eacute; diferente?&nbsp;Claro, porque voc&ecirc; n&atilde;o se baseia tanto no contexto social, olha mais para as suas ra&iacute;zes. Consigo manter a minha ess&ecirc;ncia quando fa&ccedil;o alta-costura. A mesma que tenho desde que comecei a desenhar, aos 8 anos de idade ap&oacute;s um epis&oacute;dio de&nbsp;bulliyng&nbsp;na escola.

Como foi isso?&nbsp;Uma professora achou que eu havia desdenhado dela ao ilustrar uma fantasia cheia de penas como tarefa de casa e pregou o desenho nas minhas costas. Em vez de os colegas zombarem de mim, me apoiaram. Aquela foi a primeira vez em que me senti parte do todo. De repente o menino que era ruim em futebol e nunca se enturmava virou popular.&nbsp;

Qual &eacute; o seu processo de cria&ccedil;&atilde;o de uma cole&ccedil;&atilde;o de alta-costura?&nbsp;Depende muito. Para essa &uacute;ltima me inspirei em uma viagem que fiz ao Jap&atilde;o. Fiquei encantado com a natureza do lugar e resolvi trazer esses elementos para a cole&ccedil;&atilde;o. Geralmente meu processo de cria&ccedil;&atilde;o &eacute; bem org&acirc;nico, vou desenhando o que tenho vontade. N&atilde;o fico preso ao desejo da consumidora. &Eacute; um momento em que olho para dentro e me sinto um artista. Vou contar uma hist&oacute;ria, eu fui um dos precursores desse movimento de usar a camisola como roupa de sair e tudo por conta de um epis&oacute;dio marcante da minha inf&acirc;ncia. Minha av&oacute; era uma enfermeira bastante chique, mas tamb&eacute;m muito atrapalhada. Um dia, quando eu tinha&nbsp; uns 8 anos, ela saiu de casa correndo e esqueceu de colocar o vestido principal. Foi para a rua s&oacute; com a roupa de baixo e um&nbsp;trench coat. Achei aquilo engra&ccedil;ad&iacute;ssimo, percebi na hora e n&atilde;o disse nada, era uma crian&ccedil;a arteira, claro, mas tamb&eacute;m achei que ela estava t&atilde;o linda daquele jeito... Mais tarde isso veio a se tornar minha marca registrada.&nbsp;

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A moda está em tudo. Muçulmanas usam véu, políticos usam trajes sóbrios,  músicos usam roupas punk... Há uma imagem de moda por trás de cada pessoa.

Acredita que a moda tem um papel transformador?&nbsp;Por mais que as pessoas n&atilde;o percebam, a moda est&aacute; em tudo, &eacute; uma forma de express&atilde;o. Mu&ccedil;ulmanas usam v&eacute;u, pol&iacute;ticos usam trajes s&oacute;brios,&nbsp; m&uacute;sicos usam roupas punk... H&aacute; uma imagem de moda por tr&aacute;s de cada pessoa.&nbsp;

Voc&ecirc; considera o mercado de fragr&acirc;ncias diferente disso?&nbsp;Porque d&aacute; dinheiro! (risos). E eu gosto de participar da cria&ccedil;&atilde;o das fragr&acirc;ncias. Realmente vou l&aacute;, sinto todos os aromas, palpito... &Eacute; algo que fa&ccedil;o com gosto.

Recentemente, voc&ecirc; criou 500 figurinos para um musical em Paris. Que tal a experi&ecirc;ncia?&nbsp;Fant&aacute;stica! Sempre quis trabalhar com figurinos e estrear dessa maneira, em um musical com a tem&aacute;tica do cabar&eacute;, foi incr&iacute;vel. Usei plumas, brilhos, pe&ccedil;as de couro... elementos provocativos que eu adoro! Posso dizer que me realizei.

Qual &eacute; a mensagem que voc&ecirc; gostaria de deixar como legado?&nbsp;A de que a beleza existe em todo e qualquer lugar. Muitas das coisas que crio partem de um visual exc&ecirc;ntrico. E, para mim, isso &eacute; lindo. Gosto da estranheza, da pessoa fora do padr&atilde;o, do dia esquisito.

O terrível Jean Paul Gaultier

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