<p><em>Entre pe&ccedil;as e hist&oacute;rias! <span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">Hoje, mais do que nunca, os </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">acervos de moda </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">servem de fonte de inspiração, ao mesmo tempo que mantêm o legado das marcas para as próximas gerações.</span></em></p>

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<p style="text-align: justify;"><span>Durante a fase inicial das marcas de moda, catalogar peças nem sempre era prioridade. Mas, conforme a moda foi evoluindo, bem como as grifes, consolidar um legado, preservando-o e referenciando-se o passado, tornou-se algo essencial. Hoje, celebridades usam cada vez mais peças de acervo em diversos eventos e no tapete vermelho, a ponto de isso ter virado lugar-comum. Por exemplo, <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/pop-culture/zendaya-enviou-flores-para-anna-sawai-apos-confusao-no-met-gala">Zendaya</a> vestiu o icônico traje robótico da coleção outono/inverno 1995 da Mugler em uma première de </span><span>Duna: Parte Dois</span><span>, no início deste ano; e, na premiação do <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/pop-culture/sabrina-carpenter-anuncia-album-deluxe-apos-vitoria-no-grammy">Grammy,</a> em fevereiro, <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/pop-culture/lea-michele-volta-aos-palcos-com-covers-de-gaga-e-olivia-rodrigo">Olivia Rodrigo</a> escolheu um vestido da coleção primavera/verão 1995 da Versace famoso por ter sido usado por Linda Evangelista na passarela. Marcas com histórias conhecidas, e também novas casas, agora mantêm arquivos para juntar e preservar sua estética individual e seu patrimônio cultural. </span><span>L&rsquo;OFFICIEL </span><span>conversou com diversas dessas empresas sobre como elas usam seu acervo.</span></p>
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Tecidos históricos do acervo da Etro (Foto: Cortesia)

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<p style="text-align: justify;"><span>Para muitos estilistas e diretores criativos, um acervo serve de inspiração para inovar, além de ser uma forma de honrar o legado. Quando chegou à Chloé, Chemena Kamali examinou o arquivo da maison, com um olhar particular sobre as criações de Karl Lagerfeld do fim dos anos 1970. Criado em 2011 para a exposição </span><span>Chloé Attitudes</span><span>, organizada no Palais de Tokyo, em Paris, no ano seguinte, o acervo foi enriquecido com roupas contemporâneas, bem como peças vintage leiloadas e doações. Na Balenciaga, uma equipe interna se ocupa não só em adquirir roupas e acessórios da casa; também abriga documentos, esculturas e móveis. Para a grife, essas peças também são consideradas importantes, visto que cada objeto conta uma história e permite uma melhor compreensão das técnicas usadas pelo próprio Cristóbal Balenciaga.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span>&ldquo;O acervo sempre desempenhou um papel essencial no coração da nossa maison&rdquo;, explica Olivier Bialobos, diretor-geral adjunto e responsável pelo setor de comunicação global e imagem da Dior. A diretora criativa Maria Grazia Chiuri encontrou em peças arquivadas de 1967 a &ldquo;chave&rdquo; para seus looks prêt-a-porter da coleção outono/inverno </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">2024-2025. Para Fausto Puglisi, diretor criativo da Roberto Cavalli, o arquivamento começa como uma ferramenta de aprendizado. &ldquo;Eu sempre gosto de olhar para o futuro, mas a beleza de ter um acervo é que ele lhe permite saber de aspec- tos menos conhecidos da criatividade do fundador&rdquo;, diz Puglisi. &ldquo;Por exemplo: as roupas desenhadas no início dos anos 1970, quando Roberto estava em turnê em Saint-Tropez e apresentou sua ideia de brim com diamantes dilapidados e misturados com uma reinterpretação pessoal dos brocados toscanos.&rdquo; O acervo da Cavalli está localizado em Milão, e também há um acervo digital.</span></p>
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Acervo da Dior (Fotos: Cortesia)

Acervo da Gucci (Fotos: Cortesia)

Exposição Pradasphere II ds Prada, em Xangai (Fotos: Cortesia)

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<p style="text-align: justify;"><span>Como nem sempre os acervos foram uma prioridade das marcas, alguns dos nomes mais conceituados da moda ainda estão à caça de peças de coleções passadas. Em Los Angeles, o colecionador italiano Maurizio Donadi procura há duas décadas por roupas vintage. &ldquo;No passado, acervos costumavam </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">ser mal organizados; agora, existe um cuidado muito maior na catalogação&rdquo;, diz Donadi. &ldquo;Trabalho como consultor principalmente para a área de criatividade, mas também fui contratado por empresas que querem recuperar suas peças. Conto com uma rede de pessoas especializadas pela América, Ásia, Europa e África, embora a melhor maneira seja seguir o lixo. Lá é possível encontrar ótimas roupas. Trata-se de entender a jornada do lixo, interceptando localmente as peças descartadas e fazendo um trabalho cuidadoso de autenticação.&rdquo;</span></p>
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<p style="text-align: justify;"><span>O acervo da Max Mara na província italiana de Reggio Emilia nasceu espontaneamente da cabeça da coordenadora de moda Laura Lusuardi e vem sendo desenvolvido desde 2003, no projeto BAI Max MaraCorporate Archive and Library. &rdquo;No acervo coexistem modelos da Max Mara desde a década de 1950 até hoje, com esboços de todas as coleções e itens vintage comprados ao redor do mundo durante minhas diver</span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">sas viagens de pesquisa&rdquo;, conta Lusuardi. Da mesma forma, o acervo da Gucci é seu coração pulsante: iniciado no fim dos anos 1990, sob a direção criativa de Tom Ford, ele está baseado em Florença desde 2021, onde uma equipe lida com pesquisa e aquisições e facilita o diálogo entre o presente e o passado.</span></p>
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<p style="text-align: justify;"><span>Na Louis Vuitton, o passado é fundamental para o presente e o futuro da casa. O ano passado marcou o décimo aniversário da Petite Malle, a primeira bolsa criada por Nicolas Ghesquière, de quando ele estreou como diretor criativo do setor de roupas femininas. Para concebê-la, Ghesquière fez um estudo aprofundado de baús históricos preservados pela maison, principalmente do modelo de 2014, inspirado em um exemplar do fim dos anos 1800 que havia sido encomendado especialmente pelo maestro britânico Leopold Stokowski.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span>&ldquo;O único jeito de encontrar ideias é olhar para o que foi feito no passado&rdquo;, declarou a saudosa Vivienne Westwood. O espírito da estilista ainda hoje motiva a equipe de patrimônio de sua marca, liderada por seu marido, Andreas Kronthaler. O acervo da Westwood é um pilar do DNA londrino da casa, e a equipe trabalha ao lado de historiadores, colecionadores, museus e instituições culturais para verificar a autenticidade dos itens encontrados e manter um alto nível de correção.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span>Algumas casas preocupam-se ainda com o local que abriga seu acervo. O Armani/Silos, um espaço criado por Giorgio Armani em Milão para exposições e para o públi</span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">co, representou uma oportunidade de restabelecer os anos iniciais da marca, que nasceu em 1975, quando fazer arquivos não era uma prática comum. O Museu Ferragamo, em Florença, onde os visitantes podem admirar o rico acervo da marca, tem origem diferente. &ldquo;A genialidade de Ferragamo veio a nós graças à sua esposa, Wanda, e seus filhos, que trabalharam duro para preservar o que Salvatore deixou após sua morte, em 1960&rdquo;, diz a diretora do museu, Stefania Ricci. &ldquo;Agora ficou claro para todo mundo que a moda não é só um assunto econômico, mas também um fenômeno cultural. Às vezes recebemos doações, mas é mais comum que nossa equipe saia em busca de peças interessantes em vários leilões. Hoje estamos procurando por peças do período que Salvatore passou em Hollywood.&rdquo; Um par de sapatos </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">pump </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">que pertencia à princesa Diana foi comprado em leilão por 130 mil dólares, mas a competição é forte, já que muitos colecionadores entram no jogo.</span></p>
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Acervo da Ferragamo (Fotos: Cortesia)

Acervo da Max Mara (Fotos: Cortesia)

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<p style="text-align: justify;"><span>A estilista italiana Alberta Ferretti formou com atenção o acervo de sua marca. &ldquo;Sempre tive muito cuidado em preservar principalmente aquelas peças especiais, que marcaram momentos importantes na minha carreira como designer e </span><span style="font-family: inherit; font-size: inherit; font-style: inherit; font-variant-caps: inherit; letter-spacing: 0px;">empreendedora&rdquo;, diz ela. &ldquo;É importante parar e separar um tempo para arquivar, não só porque o acervo conta a evolução da marca, mas também porque reflete as mudanças pelas quais a empresa passou. Tento olhar para o contemporâneo quando desenho minhas coleções, mas o arquivo é um ótimo ponto de partida quando crio roupas para celebridades. Para o figurino de Taylor Swift, por exemplo, começamos pelas peças de acervo, adaptando-as à sua sensibilidade de jovem mulher e às necessidades de sua performance.&rdquo;</span></p>
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<p style="text-align: justify;"><span>Enquanto isso, a Prada está sempre olhando para a fren- te, e os codiretores criativos Miuccia Prada e Raf Simons voltam-se para o passado somente em raras ocasiões (a coleção primavera/verão 2025 que estreou em setembro foi um desses momentos especiais). Mas proteger o patrimônio cultural é fundamental para a maison. Ao longo dos anos, o grupo destinou ao seu acervo histórico alguns espaços nas filiais de Milão e Valvigna, nos quais estão guardados roupas, sapatos e artigos de couro. Tudo isso é complementado com atividades voltadas para o público, caso da exposição </span><span>Pradasphere II </span><span>[Pradasfera 2], organizada em 2023 no Start Museum de Xangai, em que foram exibidas peças-chave do acervo, de 1913 às coleções mais recentes, repetindo o sucesso da primeira edição, que aconteceu em 2014 em Londres e Hong Kong.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span>Ao contrário de outras maisons, a Fendi sempre teve o hábito de preservar suas peças mais icônicas. A equipe de patrimônio está totalmente envolvida em novas aquisições de toda categoria de produto, pois só a própria experiência com a marca lhes permite verificar a autenticidade dos itens e relacioná-los a uma produção em particular ou a um período histórico. Coleções atuais seguem um processo estrito: uma vez que seu ciclo de vida nas lojas esteja no fim, uma série de peças é selecionada para entrar para o acervo.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span>O fundador da Etro, Gerolamo Etro, sempre valorizou o ato de colecionar vários objetos &ndash; uma paixão compartilhada com seus filhos e admirada pelo atual diretor cria- tivo Marco de Vincenzo. No andar mais alto da filial de Milão estão salas cheias de livros e tecidos (o mais velho data de 1400), enquanto na localidade de Fino Mornasco a Etro mantém milhares de peças criadas desde 1958, ano de fundação da marca. As peças vêm principalmente de leilões e da aquisição de coleções e acervos inteiros de companhias têxteis de todo o mundo. Nos anos mais recentes, a equipe de acervo vem focando a busca de itens vintage para integrá-los ao patrimônio da marca.</span></p>
<p style="text-align: justify;"><span>Em um mundo que enfrenta a mudança climática e o despertar da fast-fashion, a importância dos acervos está ligada ao conceito de sustentabilidade: uma coisa antiga pode ficar novinha em folha à medida que as tendências vêm e vão, numa questão de semanas. Mergulhar mais fundo nos arquivos também permite às novas e velhas maisons registrarem seu presente, o que lhes possibilita pensar à frente em termos de qualidade das peças e práticas futuras.</span></p>
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Acervos de moda: legado, inspiração e sustentabilidade

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