Entrevistamos com exclusividade o brasileiro Affonso Gon&ccedil;alves, montador chefe - respons&aacute;vel pela edi&ccedil;&atilde;o geral do filme

Muito se falou do que rolou por tr&aacute;s das c&acirc;meras de &ldquo;N&atilde;o Se Preocupe Querida&rdquo;, o filme dirigido por <a href="Olivia%20Wilde%20esclarece%20briga%20com%20Florence%20Pugh">Olivia Wilde</a> estrelando Harry Styles e <a href="Florence%20Pugh%20teria%20beijado%20Harry%20Styles%20durante%20filmagens">Florence Pugh</a>. Mas o que poucos sabem, &eacute; que o filme teve um toque brasileiro e n&atilde;o foi o drama n&atilde;o. A produ&ccedil;&atilde;o contou com Affonso Gon&ccedil;alves, renomado montador chefe de cinema - ou seja, a pessoa respons&aacute;vel pela edi&ccedil;&atilde;o geral do filme.
 O brasileiro j&aacute; esteve por tr&aacute;s de diversas grandes produ&ccedil;&otilde;es cinematogr&aacute;ficas, tanto em longa-metragens como document&aacute;rios, entre eles A Filha Perdida de Maggie Gyllenhaal, &ldquo;Dark Waters - O Pre&ccedil;o da Verdade&rdquo; e&nbsp;&nbsp;o document&aacute;rio &ldquo;Velvet Underground&rdquo;, ambos de Todd Haynes. No caso de &ldquo;<a href="https://www.revistalofficiel.com.br/cultura/nao-se-preocupe-querida-tudo-sobre-a-maquiagem-e-os-cabelos">N&atilde;o se Preocupe Querida</a>&rdquo;, o filme chegou como um novo desafio, pois Affonso foi contratado quando a produ&ccedil;&atilde;o j&aacute; estava quase finalizada. E cabia a ele, atrav&eacute;s da montagem do filme, se certificar que a hist&oacute;ria que a diretora havia vislumbrado estava sendo contada da melhor forma poss&iacute;vel.
 Para saber mais como foi este processo, a L&rsquo;Officiel fez uma entrevista exclusiva com Affonso Gon&ccedil;alves. Confira a conversa a seguir:&nbsp;

Affonso Gonçalves

Qual foi o maior desafio para voc&ecirc; em N&atilde;o Se Preocupe Querida?
Tiveram outros montadores antes de eu chegar, eu que cheguei no fim da produ&ccedil;&atilde;o. Mas a gente mudou um pouco o filme. Voc&ecirc; sabe, neste tipo de filme, a linguagem vem muito da montagem. Porque &eacute; uma coisa de mem&oacute;ria, uma coisa de lembran&ccedil;a, de flashes que aparecem. Ent&atilde;o &eacute; um grande prazer, mas tamb&eacute;m &eacute; complicado. Voc&ecirc; trabalha essa coisa de que voc&ecirc; n&atilde;o pode dar toda a informa&ccedil;&atilde;o ao p&uacute;blico, mas voc&ecirc; tem que deixar uns&nbsp;breadcrumbs, como eles falam aqui, umas migalhas &mdash; eu n&atilde;o sei se funciona em portugu&ecirc;s falar em migalha, mas s&atilde;o pistas pelo caminho. Mas foi uma experi&ecirc;ncia incr&iacute;vel trabalhar com a Olivia. Ela &eacute; extremamente aberta a ideias, a colaborar, a fazer o filme ficar melhor.

O filme ainda tem uma coisa de tr&ecirc;s identidades visuais diferentes, uma para o bairro perfeito, outra para a realidade e ainda outra que &eacute; totalmente bizarra. Como foi traduzir isso para uma narrativa coerente?
&Eacute; complicado no sentido de voc&ecirc; ter que saber como usar, quando usar e quanto usar, isso &eacute; o importante. A linguagem do filme vai bem nessa coisa, que tem que ter um contraste daquele mundo id&iacute;lico para o mundo que n&atilde;o &eacute; assim. A vida dela &mdash; n&atilde;o quero dar muito spoiler, mas &mdash; a realidade dela n&atilde;o &eacute; a realidade que voc&ecirc; est&aacute;... a experi&ecirc;ncia dela naquela realidade n&atilde;o &eacute; a experi&ecirc;ncia dela na verdade mesmo. Ent&atilde;o, voc&ecirc; tem que passar isso, ser espec&iacute;fico o que corre com a imagem. Eles filmaram muitas coisas diferentes. Com certeza foi trabalhoso. Mas ter a chance de trabalhar aquele material das dan&ccedil;as ou aquelas imagens mais horr&iacute;veis, foi sensacional.

Foto: Divulgação Warner Bros

E como foi a troca com a Olivia Wilde, visto tamb&eacute;m que este &eacute; o seu segundo longa-metragem e voc&ecirc; j&aacute; &eacute; um veterano na ind&uacute;stria?
A gente se deu extremamente bem. Eu me senti imediatamente confort&aacute;vel trabalhando com ela. Acho que as pessoas talvez n&atilde;o saibam, ou talvez n&atilde;o querem saber isso, mas ela &eacute; extremamente preparada. Ela sabe muito de cinema, ela &eacute; uma diretora muito inteligente da linguagem de cinema. Ela vai fundo nas coisas que ela usa, na sabedoria dela de n&atilde;o apenas em como contar a hist&oacute;ria, mas a forma e o jeito que ela faz isso. Ela faz coisas que voc&ecirc; n&atilde;o espera, n&atilde;o joga de forma segura&hellip; E tem outra coisa tamb&eacute;m, essa &eacute; a segunda vez que eu trabalho com uma diretora que &eacute; tamb&eacute;m atriz. E isso faz diferen&ccedil;a. Essa sabedoria de entender o&nbsp;set, de saber a linguagem do outro lado, na frente das c&acirc;meras. Faz diferen&ccedil;a tanto para experi&ecirc;ncia que eu tive com a Ol&iacute;via, quanto para experi&ecirc;ncia que eu tive com a Maggie. &Eacute; uma coisa que para o meu aprendizado, acho muito interessante, muito rica a experi&ecirc;ncia de trabalhar com algu&eacute;m que tem essa sabedoria.
Voc&ecirc; tem que cortar cenas que deram muito trabalho para fazer. Como voc&ecirc; lida com isso? H&aacute; algum apego emocional?
Voc&ecirc; n&atilde;o pode ser emocional. Tem que ser uma coisa muito mais intelectual, quando voc&ecirc; tira uma cena. Porque se emocionalmente voc&ecirc; acha que funciona, &eacute; dif&iacute;cil voc&ecirc; tirar. Voc&ecirc; aprende. &Eacute; mais dif&iacute;cil para os diretores. E ainda mais para os diretores que s&atilde;o roteiristas. Em geral, eles t&ecirc;m um certo apego &agrave;s cenas, &agrave;s coisas. Mas &eacute; uma coisa que voc&ecirc; vai fazendo&nbsp;e aprendendo a lidar. "Vou ter que cortar essa cena que &eacute; incr&iacute;vel, que eu adoro, mas n&atilde;o funciona no filme&rdquo;.

Teve alguma cena em N&atilde;o Se Preocupe Querida que foi dif&iacute;cil para voc&ecirc; tirar?
&Eacute; curioso, porque quando eu cheguei, a Olivia j&aacute; tinha tirado muita coisa. Haviam umas quatro, cinco cenas que ela tinha tirado, mas que sentia falta. Meu trabalho foi colocar de volta as cenas. A cena de quando elas est&atilde;o na piscina, por exemplo, no come&ccedil;o do filme, era uma cena que quando eu cheguei n&atilde;o tinha no filme. E tinha cenas que ela sentia que ficava faltando, alguma coisa que ela n&atilde;o conseguia conectar com o filme t&atilde;o bem. Ent&atilde;o foi curioso, porque o meu trabalho em geral &eacute; cortar, nesse sentido foi adicionar algumas cenas do filme.
Aqui no Brasil, a gente sempre escuta falar sobre os talentos na frente das c&acirc;meras, mas pouco sabemos de brasileiros, como voc&ecirc;, que s&atilde;o extremamente bem sucedidos no cinema por tr&aacute;s das c&acirc;meras. Como voc&ecirc; v&ecirc; a abertura de Hollywood para talentos estrangeiros nesse lado mais t&eacute;cnico?
Eu acho que &eacute; aberto, acho que tem espa&ccedil;o. acho que eles n&atilde;o veem voc&ecirc; como sendo uma pessoa de fora. Eles veem, eles olham seu talento e a sua capacidade. E n&oacute;s brasileiros, o nosso talento &eacute; t&atilde;o grande que eu acho que tem espa&ccedil;o para gente aqui. Por exemplo, o Adriano Goldman (Diretor de Fotografia), &eacute; um talento sensacional, ele j&aacute; ganhou Emmy. Tem muito trabalho hoje em dia tamb&eacute;m, porque n&atilde;o s&oacute; a qualidade de Hollywood no cinema, o n&iacute;vel da televis&atilde;o &eacute; muito alto hoje em dia. Quando eu comecei h&aacute; anos atr&aacute;s, s&oacute; havia filme, televis&atilde;o n&atilde;o era vista de uma maneira com tanto gosto como &eacute; hoje em dia. E &eacute; cada vez mais a quantidade de trabalho que tem. &Eacute; dif&iacute;cil, n&atilde;o &eacute; f&aacute;cil voc&ecirc; entrar aqui. Mas o talento de onde quer que seja, eles recebem de bra&ccedil;os abertos aqui.

 &ldquo;N&atilde;o Se Preocupe Querida&rdquo; est&aacute; dispon&iacute;vel para assistir na plataforma de streaming HBO Max.

“Não se preocupe, querida” tem brasileiro na produção, saiba quem!

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