Arianne Phillips, figurinista do filme "N&atilde;o se preocupe, querida",&nbsp; conta com exclusividade para a L&rsquo;Officiel tudo sobre os figurinos espetaculares do filme mais esperado do ano

<a href="https://www.revistalofficiel.com.br/pop-culture/olivia-wilde-diz-que-fracassos-da-vida-a-ajudaram-em-novo-filme">&ldquo;N&atilde;o se preocupe, querida&rdquo;</a> &eacute; um dos filmes mais comentados dos &uacute;ltimos anos. Entre cr&iacute;ticas boas e outras mais duras, &eacute; dif&iacute;cil saber se isso foi resultado de fato da qualidade cinematogr&aacute;fica ou pelas fofocas de bastidores. De qualquer forma, com um visual espetacular e uma trilha sonora marcante, a segunda produ&ccedil;&atilde;o dirigida por <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/joias/olivia-wilde-e-harry-styles-como-casais-podem-usar-mesma-joia">Olivia Wilde</a> est&aacute; sendo um sucesso de bilheteria surpreendente. E como n&atilde;o poderia ser diferente, a L&rsquo;Officiel trouxe um conte&uacute;do privilegiado sobre o making off do filme. Tivemos a oportunidade de conversar com exclusividade com aqueles que foram o bra&ccedil;o direito da diretora e contribu&iacute;ram para dar a hist&oacute;ria um visual e trilha sonora &uacute;nica. Nos pr&oacute;ximos dias voc&ecirc;s poder&atilde;o ler aqui essas conversas.
Um dos pontos mais comentados do filme, s&atilde;o os <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/cultura/scenes-from-a-marriage-como-seu-figurino-virou-o-mais-comentado">figurinos</a> espetaculares que d&atilde;o uma saudades dos looks do final dos anos 1950 e in&iacute;cio dos anos 1960. Por isso, a primeira entrevista &eacute; com a renomada figurinista Arianne Phillips que tem em seu curr&iacute;culo filmes como Era uma Vez em Hollywood, Walk the Line e Animais Noturnos dirigido por Tom Ford.

Arianne Phillips - Foto: Getty Images

L'Officiel: Pela narrativa, o filme deve ter um visual &ldquo;perfeito&rdquo; e outro que &eacute; mais s&oacute;brio. Quais foram os elementos principais que voc&ecirc; procurou trazer para fazer este contraste?
Arianne Phillips:&nbsp;Tudo come&ccedil;a no roteiro, e na vis&atilde;o da diretora, Olivia Wilde, no nosso caso &eacute; claro. Eu j&aacute; trabalhei em outros filmes que retratavam essa &eacute;poca do in&iacute;cio dos anos 1960 como o Walk The Line baseado na vida de Johnny Cash. Mas como era biogr&aacute;fico, tinha seu pr&oacute;prio par&acirc;metro. No entanto, uma das melhores coisas de trabalhar neste filme &eacute; que &eacute; fict&iacute;cio e n&oacute;s est&aacute;vamos criando um mundo da forma que quer&iacute;amos, um mundo que a Olivia imaginou. E essas conversas s&atilde;o muito divertidas porque estamos falando sobre temas maiores, como do que o filme trata, o que estamos tentando passar. Os figurinos ilustram o personagem e realmente ajudam a criar a identidade deste, portanto falamos do arco do personagem, como conhecemos Alice ou Jack, por exemplo.&nbsp; A hist&oacute;ria pela qual eles passam, o que queremos aprender sobre eles no final.

L'Officiel:&nbsp;O que lhe motivou a entrar no projeto de &ldquo;N&atilde;o se Preocupe, Querida&rdquo;?
AP:&nbsp;Eu sempre escolho filmes que t&ecirc;m um enredo transformador para os personagens, para que eu sinta que posso expressar algum tipo de movimento ou hist&oacute;ria com figurinos. &Eacute; muito mais dif&iacute;cil quando s&atilde;o duas pessoas em uma sala e a hist&oacute;ria se passa em um dia. H&aacute; muitos personagens e muitas mudan&ccedil;as de figurino para todos, ent&atilde;o, eu me diverti muito com isso. Mesmo que, claro, o filme seja mais centrado em Florence Pugh e Harry Styles, tamb&eacute;m parece um filme de conjunto, porque h&aacute; diversos personagens fortes. Senti que tinha a capacidade de ilustrar personalidades diferentes e dar um tom diferente no filme com cada personagem. Foi realmente uma esp&eacute;cie de exagero de riquezas.

L'Officiel:&nbsp;Este &eacute; o segundo filme da Olivia como diretora e ela tamb&eacute;m &eacute; conhecida por ser uma fashionista. Como foi a colabora&ccedil;&atilde;o para dar vida para estes personagens, uma vez que a roupa &eacute; uma forma de express&atilde;o?
AP:&nbsp; Essa &eacute; uma &oacute;tima pergunta. Eu acho que a moda &eacute; um reflexo da nossa cultura em determinada &eacute;poca. Se voc&ecirc; olhar uma L&rsquo;Officiel de 1950 ou de 1970 voc&ecirc; vai ver o que era relevante naquela &eacute;poca. N&atilde;o apenas o que eles vestiam, mas o que a sociedade e a cultura valorizavam. Antes deste filme, eu apenas conhecia a Olivia pelo seu trabalho como atriz e ativista, e sempre adorei. Al&eacute;m disso, sua estilista, Carla Welsh, &eacute; uma grande amiga e acho que o trabalho que elas fazem juntas &eacute; fant&aacute;stico. Sempre admirei o seu senso de est&eacute;tica. E isso ajudou pois eu sabia que poderia me identificar com ela em um n&iacute;vel mais alto visualmente. A maior parte dos diretores s&atilde;o homens, por sorte trabalhei com muitos que entendiam de verdade sobre nuan&ccedil;a e vestimentas. J&aacute; trabalhei com Tom Ford em seus dois filmes e tamb&eacute;m com Madonna. Com pessoas assim o n&iacute;vel de conversa &eacute; muito mais alto, porque eles t&ecirc;m um vern&aacute;culo para roupas. Eles conseguem ver isso de uma forma muito sofisticada e o mesmo se passa com a Olivia. E parte do motivo que me fez participar do filme. A hist&oacute;ria &eacute; sobre verniz e fachada, esse mundo de Victory e a ideia de perfei&ccedil;&atilde;o.

L'Officiel:&nbsp;Al&eacute;m de Olivia Wilde, voc&ecirc; tamb&eacute;m teve que vestir Florence Pugh e Harry Styles, que &eacute; um &iacute;cone da moda. O quanto o estilo pr&oacute;prio deles impactou o figurino de seus personagens?
AP:&nbsp;O foco &eacute; o que &eacute; certo para o personagem. Tanto Florence quanto Harry foram &oacute;timos para trabalhar. Tivemos muitas conversas sobre seus personagens e eles tamb&eacute;m estavam dispostos e curiosos e essas s&atilde;o as duas caracter&iacute;sticas que eu sempre espero para um ator. Harry foi fant&aacute;stico. Quando ele entrou na sala, foi impressionante&hellip; porque quando fazemos a primeira prova com o ator, &eacute; o ponto de entrada com o filme. A Florence j&aacute; estava ensaiando com Olivia, mas foi muito generosa com o seu tempo. O Harry entrou um pouco mais tarde na produ&ccedil;&atilde;o e estava realmente aberto. Mostrei a ele os livros que eu crio para cada personagem com muitas refer&ecirc;ncias visuais que fiz com base nas reuni&otilde;es com a Olivia. Meu primeiro encontro com um ator &eacute; para transmitir o que o diretor e eu temos pensado, e &eacute; claro que &eacute; tudo conceitual at&eacute; voc&ecirc; colocar roupas no ator.

L'Officiel:&nbsp;Como &eacute; esse processo para criar o figurino do filme, n&atilde;o apenas de um personagem s&oacute;?
AP:&nbsp;&ldquo;N&atilde;o se preocupe, Querida&rdquo; &eacute; um mundo que n&oacute;s constru&iacute;mos. Come&ccedil;ou com um mood board lind&iacute;ssimo que a Olivia desenvolveu de elementos visuais que ela queria para o filme, o que ajudou muito como um ponto de partida, junto ao ponto de vista do cineasta Matthew Libatique. Ent&atilde;o eu criei os meus pr&oacute;prios boards de refer&ecirc;ncia, todos estes arquivos eram digitais e foram sendo atualizados durante todo o processo. Eu fa&ccedil;o uma pesquisa hist&oacute;rica geogr&aacute;fica, fa&ccedil;o tamb&eacute;m uma pesquisa de moda bem como de pessoas para entender o que as pessoas vestiam. E tamb&eacute;m acho importante olhar para a arte e fotografia art&iacute;stica. Geralmente minha paleta de cores vem da arte. Para o filme eu olhei para muitas obras de Jackson Pollock ou Jasper Johns e at&eacute; as lindas cores de Mark Rothko. A arte abstrata dessa &eacute;poca me ajudou muito, porque est&aacute;vamos olhando para um design do meio do s&eacute;culo e na arquitetura, arte e moda do per&iacute;odo. Claro que olhei muito para a moda. Mas desenvolvi um visual que fosse atraente para o olhar contempor&acirc;neo. Eu queria usar pe&ccedil;as que seduzissem o p&uacute;blico para que quisessem viver neste mundo. Queria que Victory fosse delicioso, lindo e irresist&iacute;vel. Era importante criar um mundo que o p&uacute;blico entendesse tamb&eacute;m, por isso tomei uma licen&ccedil;a cinem&aacute;tica para usar cores mais chamativas. E por ser um suspense, tamb&eacute;m podia usar cores e estampas de uma forma que ajudasse a destacar o humor ou a energia de uma cena. Foi muito divertido. Havia muitas oportunidades de tons no filme, como nas cenas de pesadelos&hellip; conseguimos fazer com que o design ajudasse muito a mover a narrativa e isso &eacute; muito legal.

L'Officiel: Alguma cena que voc&ecirc; gostou mais de trabalhar?
AP:&nbsp;Para mim foi a cena da festa. N&atilde;o s&oacute; pelos figurinos, mas porque eu trabalhei com a Bvlgari que emprestou j&oacute;ias dos anos 1950 e 1960 de seu acervo. Voaram da Europa para os Estados Unidos, teve muita seguran&ccedil;a em volta disso. Eu at&eacute; achei que n&atilde;o iria acontecer, porque filmamos em uma &eacute;poca que tinham muitas restri&ccedil;&otilde;es de viagem por conta da pandemia. Florence e Olivia, todas as mulheres estavam usando Bvlgari. Tamb&eacute;m adorei que a Dita Von Teese participou da cena. Fui eu quem a chamou para participar. Sugeri para Olivia que disse n&atilde;o saber como poderia fazer isso acontecer. Expliquei que ela era minha vizinha, minha amiga. Dita falou &ldquo;n&atilde;o estou fazendo nada, entediada. Meu tour foi cancelado por causa da pandemia. Amaria filmar&rdquo;. Todos estavam vestindo o figurino de festa e se sentiam bem. Foi uma cena divertid&iacute;ssima. Voc&ecirc; v&ecirc; o Harry se apresentando para o p&uacute;blico, dan&ccedil;ando. Fiquei muito grata de participar deste set, pelo jeito que Olivia inclui todo mundo e faz com que todos se sintam vistos e ouvidos. Foi realmente uma experi&ecirc;ncia de trabalhar em grupo. Sempre irei valorizar minha experi&ecirc;ncia de trabalhar neste filme. E esse set em todos os sentidos foi o ponto culminante para mim.

“Não se preocupe, querida”: Entrevistamos a figurinista do filme

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