Misturando moda, feito &agrave; m&atilde;o, arte e tecnologia, sem medo de experimentar, abre espa&ccedil;o para o imaterial no preciosismo artesanal da alta-costura

Couture digital. Misturando moda, <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/moda/feitoamao-tendencia-editorial">feito &agrave; m&atilde;o</a>, arte e <a href="https://www.revistalofficiel.com.br/cultura/tecnologia-em-algumas-reflexoes-sobre-o-amanha">tecnologia</a>, sem medo de experimentar, a Threeasfour abre espa&ccedil;o para o imaterial no preciosismo artesanal da alta-costura. Confira a entrevista!

Para o trio Gabriel Asfour, Angela Donhauser e Adi Gil, nomes por tr&aacute;s da Threeasfour, com sede em Nova York, cultivar uma vis&atilde;o de futuro n&atilde;o significa rejeitar o passado, principalmente quando o ontem, como o deles, &eacute; disruptivo. Combinando tecnologia e artesanal com uma vis&atilde;o interessante de estruturas fractais, biomim&eacute;tica e geometrias naturais, a marca tem constru&iacute;do um caminho destemido forjado por experimenta&ccedil;&otilde;es. Para sua segunda cole&ccedil;&atilde;o de alta-costura, apresentada em julho e intitulada Parallel Universe, um vestido de organza com tubos de luz abriu a sequ&ecirc;ncia de 23 looks que instigaram a d&uacute;vida entre o que era real ou virtual. A pe&ccedil;a foi confeccionada, mas possui uma vers&atilde;o imaterial. Transitar entre linguagens foi a resposta &agrave; cole&ccedil;&atilde;o anterior, totalmente em NFT. &ldquo;Encontramos uma demanda crescente por parte da imprensa, m&uacute;sicos e celebridades para empr&eacute;stimo dessas pe&ccedil;as&rdquo;, conta o coletivo, que entendeu a necessidade de ter roupas de verdade na arara. Participar da alta-costura, dizem os tr&ecirc;s estilistas, era um projeto antigo que se concretizou no ano passado. &ldquo;Alinhando-se perfeitamente com o advento da moda digital&rdquo;, analisam.

O coletivo tem bases bem definidas na conflu&ecirc;ncia entre moda e arte desde a forma&ccedil;&atilde;o inicial, quando eram quatro amigos imigrantes Adi, Ange, Gabi e Kai (usavam apenas os primeiros nomes) do Asfour no fim dos anos 1990 &ndash; Adi Gil (Israel), Angela Donhauser (R&uacute;ssia), Gabriel Asfour (L&iacute;bano) e Kai K&uuml;hne (Alemanha), da&iacute; que se autodenominavam &ldquo;Na&ccedil;&otilde;es Unidas da Moda&rdquo;. A est&eacute;tica futurista, exagerada, entretanto, j&aacute; se fazia presente. O apartamento em Chinatown, pintado de prata, era frequentemente comparado &agrave; F&aacute;brica de Andy Warhol. A criatividade fervilhava por l&aacute;. Em 2005, com a sa&iacute;da de Kai, o grupo foi rebatizado de Threeasfour. Pe&ccedil;as do grupo est&atilde;o no Victoria &amp; Albert Museum em Londres e no MET Costume Institute em Nova York, que tamb&eacute;m exibiu o trabalho da Threeasfour nas exposi&ccedil;&otilde;es Superheroes em 2008, Manus x Machina em 2016 e In America: An Anthology of Fashion, de 2022. Na sequ&ecirc;ncia, o trio conta para L&rsquo;OFFICIEL detalhes sobre a cole&ccedil;&atilde;o para a alta-costura e sua vis&atilde;o de futuro.

L&rsquo;OFFICIEL A alta-costura envolve pe&ccedil;as &uacute;nicas feitas por artes&atilde;os altamente qualificados. Como voc&ecirc;s veem essa conex&atilde;o entre manual e digital, passado, presente e futuro? 
GABRIEL ASFOUR, ANGELA DONHAUSER e ADI GIL Na hist&oacute;ria da Threeasfour, existem v&aacute;rias pe&ccedil;as altamente complexas que permaneceram &uacute;nicas. A maioria dessas cria&ccedil;&otilde;es, como as impressas em 3D, cortadas a laser e as cria&ccedil;&otilde;es E-t&ecirc;xtil, evolu&iacute;ram por meio de uma transi&ccedil;&atilde;o perfeita entre os dom&iacute;nios digital e f&iacute;sico. Os m&eacute;todos de produ&ccedil;&atilde;o de ambos envolveram a experi&ecirc;ncia de artes&atilde;os altamente qualificados, seja no dom&iacute;nio f&iacute;sico ou digital. Olhando para o futuro, a Threeasfour prev&ecirc; pe&ccedil;as futuras de alta-costura como um reflexo desta heran&ccedil;a.

L&rsquo;O A experimenta&ccedil;&atilde;o sempre esteve no centro da marca, mas desde a temporada primavera-ver&atilde;o 2020 o visual das cole&ccedil;&otilde;es parece ainda mais futurista no quesito formas. O que mudou em termos de conceito e linguagem que voc&ecirc;s desejam transmitir?&nbsp;
GA, AD e AG A cole&ccedil;&atilde;o primavera-ver&atilde;o 2020, intitulada Human Plant, marcou o in&iacute;cio da segunda d&eacute;cada do s&eacute;culo 21. Foi um momento crucial, caracterizado por movimentos significativos como o Black Lives Matter, a legaliza&ccedil;&atilde;o do casamento gay [nos Estados Unidos] e o surgimento do movimento Me Too. Estes eventos significaram um despertar global, impulsionando a humanidade para um estado elevado de consci&ecirc;ncia. Esta nova era de inspira&ccedil;&atilde;o nos impulsiona a criar com ousadia enquanto navegamos no terreno incerto e desconcertante da pr&oacute;xima d&eacute;cada.

L&rsquo;O Para o desfile de alta-costura outono-inverno 2022/23, voc&ecirc;s criaram uma cole&ccedil;&atilde;o digital em colabora&ccedil;&atilde;o com o artista CG Shingo Everard. Ap&oacute;s o show, as pe&ccedil;as foram oferecidas como NFTs animados pela Dressx. Como foi essa experi&ecirc;ncia?&nbsp;
GA, AD e AG Se a alta-costura f&iacute;sica geralmente comanda pre&ccedil;os que variam de US$ 3.000 a US$ 30.000, a alta-costura digital oferece uma perspectiva distinta. As roupas dispon&iacute;veis na Dressx mant&ecirc;m a ess&ecirc;ncia da alta-costura, destinadas a ocasi&otilde;es descart&aacute;veis, mas t&ecirc;m um pre&ccedil;o muito mais acess&iacute;vel, de US$ 300. Al&eacute;m disso, n&atilde;o h&aacute; necessidade de armazenamento ou manuten&ccedil;&atilde;o ap&oacute;s o uso, o que as torna uma op&ccedil;&atilde;o de alta-costura sustent&aacute;vel para um p&uacute;blico mais amplo.
L&rsquo;O O NFT pode ser visto como uma escultura 3D?&nbsp;
GA, AD e AG Para a Threeasfour, as roupas digitais s&atilde;o semelhantes a esculturas 3D que se harmonizam com os movimentos e propor&ccedil;&otilde;es do corpo. Uma pe&ccedil;a de roupa NFT representa uma escultura animada em 3D que se adapta perfeitamente ao corpo do usu&aacute;rio, capaz de transforma&ccedil;&otilde;es de forma, cor ou textura.

L&rsquo;O Agora, para a alta-costura outono-inverno 2023/24, voc&ecirc;s fizeram uma cole&ccedil;&atilde;o digital e outra f&iacute;sica. Qual o motivo dessa decis&atilde;o?&nbsp;
GA, AD e AG Quando concebemos a cole&ccedil;&atilde;o outono-inverno 2022/23, Ancestors, encontramos uma demanda crescente por parte da imprensa, m&uacute;sicos e celebridades para empr&eacute;stimo dessas pe&ccedil;as. Por&eacute;m, como essas pe&ccedil;as eram exclusivamente digitais, n&atilde;o conseguimos atender a essas solicita&ccedil;&otilde;es. Esta &eacute; a principal raz&atilde;o para oferecer pe&ccedil;as digitais e f&iacute;sicas (paralelas) para nossa cole&ccedil;&atilde;o outono-inverno 2023/24, Parallel Universe.
L&rsquo;O Quais foram os recursos tecnol&oacute;gicos empregados nesta cole&ccedil;&atilde;o outono-inverno 2023/24?&nbsp;
GA, AD e AG No desenvolvimento da cole&ccedil;&atilde;o Parallel Universe, aproveitamos uma gama diversificada de tecnologias. Esta jornada come&ccedil;ou com uma colabora&ccedil;&atilde;o de design digital com a Placebo, seguida por uma parceria com o arquiteto Alessandro Zomparelli e a empresa de impress&atilde;o 3D Stratasys. Aproveitando v&aacute;rios programas de computador, incluindo CLO, Blender, Rhino, Houdini e muito mais, fizemos uma transi&ccedil;&atilde;o perfeita entre o mundo digital e a nossa experi&ecirc;ncia tradicional em drapeados, modelagem, costura e t&eacute;cnicas de acabamento. Al&eacute;m disso, diversas pe&ccedil;as da cole&ccedil;&atilde;o incorporaram E-t&ecirc;xteis, principalmente com elementos de ilumina&ccedil;&atilde;o animados.

L&rsquo;O A impress&atilde;o &eacute; que voc&ecirc;s quiseram deixar no ar a pergunta: &ldquo;O que &eacute; real e o que n&atilde;o &eacute; real?&rdquo;. Era esse o ponto?&nbsp;
GA, AD e AG Exatamente, a ess&ecirc;ncia desta cole&ccedil;&atilde;o reside em confundir as fronteiras entre o que &eacute; percebido como f&iacute;sico e da mesma forma como digital. Cada pe&ccedil;a desta cole&ccedil;&atilde;o foi confeccionada em formato f&iacute;sico e digital, funcionando em paralelo perfeito.&nbsp;
L&rsquo;O Qual a pe&ccedil;a mais complexa desta cole&ccedil;&atilde;o?&nbsp;
GA, AD e AG Como sempre a pe&ccedil;a mais complexa foi o vestido impresso em 3D (que exigiu muita habilidade log&iacute;stica, tempo e suporte) resultado da nossa colabora&ccedil;&atilde;o com o arquiteto Alessandro Zomparelli e a empresa de impress&atilde;o 3D Stratasys.

L&rsquo;O Quais materiais foram usados para as pe&ccedil;as f&iacute;sicas?&nbsp;
GA, AD e AG E-t&ecirc;xteis, t&ecirc;xteis impressos em 3D, tecidos refletivos, n&aacute;ilon acolchoado, poli&eacute;ster e n&aacute;ilon met&aacute;lico, poli&eacute;ster e n&aacute;ilon de algod&atilde;o emborrachado, organza poli, j&eacute;rseis e lycras met&aacute;licas, couro sint&eacute;tico cromado, quimonos e obis reciclados, couro reciclado, tubos industriais reciclados e vinil transparente e pl&aacute;sticos reciclados.&nbsp;
L&rsquo;O No passado voc&ecirc;s j&aacute; haviam utilizado impress&atilde;o 3D &ndash; inclusive a marca participou do &ldquo;Digital Couture Project&rdquo; durante o New York Fashion Week outono-inverno 2018... Como essas experi&ecirc;ncias anteriores ajudaram a grife a chegar &agrave; abordagem tecnol&oacute;gica que voc&ecirc;s apresentam agora?&nbsp;
GA, AD e AG A tecnologia sempre foi um grande interesse para a nossa marca, incluindo a impress&atilde;o 3D, que exploramos inicialmente em 2013. Isto, juntamente com o corte a laser e a impress&atilde;o digital, exige profici&ecirc;ncia em design digital. Dada a nossa experi&ecirc;ncia anterior em artesanato no mundo virtual e em nos tornarmos adeptos do software de design digital, aventurar-nos na alta-costura digital pareceu uma progress&atilde;o natural para n&oacute;s.

&ldquo;TEMOS UM interesse PROFUNDAMENTE ENRAIZADO EM UNIR AS propor&ccedil;&otilde;es DA&nbsp; FORMA humana COM AS geometrias PREDOMINANTES NO nosso AMBIENTE NATURAL."

L&rsquo;O Fractais, abstra&ccedil;&atilde;o da forma humana, espa&ccedil;o e geometria parecem ser quest&otilde;es que interessam a voc&ecirc;s. Como estes elementos evoluem na materializa&ccedil;&atilde;o do processo criativo?&nbsp;
GA, AD e AG A geometria sempre foi a pedra angular da cria&ccedil;&atilde;o de nossas roupas, com foco particular na geometria sagrada, que engloba fractais e propor&ccedil;&otilde;es divinas inerentes &agrave; anatomia humana. Temos um interesse profundamente enraizado em unir as propor&ccedil;&otilde;es da forma humana com as geometrias predominantes no nosso ambiente natural. Devido &agrave; intrincada natureza fractal das estruturas humanas e naturais, essas propor&ccedil;&otilde;es e geometrias tornaram-se um conceito convincente para unirmos as duas. Nosso objetivo &eacute; ilustrar a profunda interconex&atilde;o entre a humanidade, a natureza e os espa&ccedil;os que existem entre elas.

L&rsquo;O Na d&eacute;cada de 1960, os designers de moda olhavam para um futuro &ldquo;pl&aacute;stico&rdquo;. Na opini&atilde;o de voc&ecirc;s, o que liga o nosso presente &agrave; est&eacute;tica futurista que encontramos nas cole&ccedil;&otilde;es recentes da Threeasfour?&nbsp;
GA, AD e AG Na Threeasfour, olhamos para o futuro enquanto abra&ccedil;amos as li&ccedil;&otilde;es do passado. Buscamos o equil&iacute;brio entre tecnologia e artesanato, enfatizando a inova&ccedil;&atilde;o atrav&eacute;s da linguagem atemporal da geometria universal. &Agrave; medida que a nossa consci&ecirc;ncia cresce, reconhecemos que o &ldquo;pl&aacute;stico&rdquo; representa um dos subprodutos mais significativos da exist&ecirc;ncia humana neste planeta. Consequentemente, torna-se nossa responsabilidade coletiva enfrentar a crise dos res&iacute;duos pl&aacute;sticos. Em raz&atilde;o do desafio de descartar o pl&aacute;stico, acreditamos que ser criativo na sua reutiliza&ccedil;&atilde;o &eacute; a abordagem definitiva.

L&rsquo;O Como voc&ecirc;s interagem com a tecnologia no dia a dia pessoal e de marca?&nbsp;
GA, AD e AG Vemos a tecnologia como uma ferramenta que aprimora e facilita nossos processos di&aacute;rios, da mesma forma que usamos telefones celulares e m&aacute;quinas de costura. Imaginamos nosso futuro sobre-humano como um equil&iacute;brio entre tecnologia e espiritualidade.&nbsp;
L&rsquo;O Voc&ecirc;s come&ccedil;aram como um coletivo, investindo em moda e arte de forma disruptiva. Olhando para tr&aacute;s, como a marca hoje conversa com esse passado?&nbsp;
GA, AD e AG N&oacute;s ainda estamos aqui.
L&rsquo;O O coletivo est&aacute; completando 18 anos. Qual &eacute; a avalia&ccedil;&atilde;o dessa trajet&oacute;ria?&nbsp;
GA, AD e AG Dezoito anos de Threeasfour (2005) al&eacute;m de 7 anos de Asfour (1998) &eacute; muito tempo para estarmos juntos. Como fam&iacute;lia e comunidade na Asfour, al&eacute;m de marca e neg&oacute;cios na Threeasfour, temos a miss&atilde;o de difundir nossa vis&atilde;o, comunicando consci&ecirc;ncia a uma consci&ecirc;ncia coletiva global (atrav&eacute;s de shows, exposi&ccedil;&otilde;es, m&iacute;dia e produtos).

L&rsquo;O O que voc&ecirc;s imaginam quando olham para o futuro?&nbsp;
GA, AD e AG Estamos altamente otimistas.

FOTOS: Petros Kouiouris e Elisabet_Davids.
MODELO: Charlotte Kemp.
 FOTO DIGITAL: Placebo.
STYLING: Altorrin.
CABELO: Cassie Carey.
 BELEZA E MANICURE: Stephanie Hernandez.
 CONSTRU&Ccedil;&Atilde;O DE VESTU&Aacute;RIO DIGITAL: Shingo Everard.
 3D PRINTING 3D DESIGN BY ALESSANDRO ZOMPARELLI E 3D PRINTING BY STRATASYS.

Threeasfour: o imaterial no preciosismo artesanal da alta-costura

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